AudioFanzine 日本語版

SKB stageFiveをテスト！

ギタリストの多くはエフェクト大好き人間で、中にはペダル中毒も結構居るっていうのはべつに秘密じゃない。ただもちろんこの小さい箱どもを簡単に運んだり繋いだりする必要に迫られる時は来るわけで、それがペダルボード（エフェクター・ボード）が開発されて、これから詳しく見ていくSKBのStagefiveのような製品が企画される理由のひとつだ。

※本記事ではコンパクト・エフェクターを指してエフェクター全般と区別するため欧米式にペダルと表記しています

Audiofanzineのフォーラムやどこかでギターエフェクトの話になると、決まって2つの宗派がこの哲学的とも言える命題でバトルすることになる。もし「ギターアンプ直結派」の信者（少数派）でないなら、一方にはサブ・サブ・サブ・メニューを辿ってやっかいなデジタルのプログラミングも厭わないマルチエフェクター大好き派と、2つのつまみでレッツ・プレー！なコンパクト・エフェクター派に分かれる。
そこで疑問に思うことだろう。どうやって古風な伝統的ペダルがデジタル・インベーダーに抗ってきたのか？　ひとつには客観的な理由、つまみが2〜3個しかなく「1台で1エフェクト」なコンセプトは明快だし、1つか2つのエフェクトしか必要としないギタリストも居るし（そう、居るんだよ！）一般的にマルチエフェクターよりも頑丈である点等からだ。
一方、より主観的な理由もある。よく言われるデジタルに比べてのアナログの暖かみとか、それと同様にデジタル技術が発展する以前に録音された伝説的な曲の中で、我々のギター・アイドル達によって使われたエフェクトに少しでも近づきたいというようなことだ。ワウワウ無しでいったいどうやって『ブードゥー・チャイル』を演るっていうんだい？　『メッセージ・イン・ア・ボトル』をBOSSのコーラス抜きでとか、U2の曲をあの山ほどのペダル抜きでとかあり得ないでしょ？